Мизери

Писатель Пол Шелдон заканчивает очередной роман о Misery Chastain - героине, которая принесла ему славу, но давно стала тесной рамкой для его таланта. В последней книге он решает убить Misery и наконец заняться другим жанром. По дороге через заснеженные горы Пол попадает в аварию и приходит в себя в доме Энни Вилкс, бывшей медсестры, которая утверждает, что спасла его. Она называет себя его преданной поклонницей, ухаживает за ним и дает обезболивающее, но постепенно забота оборачивается заточением: дом стоит в стороне от дороги, Пол почти не может двигаться, а Энни не собирается отпускать любимого автора. Прочитав новый роман, она приходит в ярость из-за смерти Misery и заставляет Пола сжечь рукопись. Затем требует написать продолжение, в котором героиня вернется к жизни. Пока Пол, зависимый от лекарств и вынужденный работать на старой пишущей машинке, пытается выиграть время, он изучает дом и находит альбом с газетными вырезками. Из них становится ясно, что Энни подозревали в гибели младенцев, которых она выхаживала, и что ее прошлое куда страшнее, чем она рассказывает.

Пол несколько раз пытается выбраться из дома и однажды действительно оказывается на свободе, но Энни возвращается раньше, чем он успевает добраться до помощи. Шериф Бастер, расследующий исчезновение писателя, находит след, ведущий к Энни, однако она убивает его прежде, чем тот успевает спасти пленника. Закончив роман о возвращении Misery, Пол понимает, что одной рукописи недостаточно: чтобы выжить, ему нужно перехитрить хозяйку дома. Во время последней встречи он создает впечатление, будто собирается уничтожить написанную книгу, и использует замешательство Энни, чтобы напасть на нее. После жестокой схватки Пол выбирается из заточения и возвращается к жизни, хотя пережитое не исчезает бесследно: даже спустя время образ Энни возникает перед ним, когда он встречает поклонницу. Фильм снял Роб Райнер по сценарию Уильяма Голдмана, основанному на романе Стивена Кинга; главные роли исполнили Джеймс Каан и Кэти Бейтс, получившая за Энни «Оскар». Райнер строит фильм почти как камерный триллер: вместо бесконечных погонь зритель заперт вместе с Полом в нескольких комнатах, и обычные вещи - лекарство, машинка, закрытая дверь - становятся источниками угрозы.