12 разгневанных мужчин

В суде Нью-Йорка двенадцать присяжных должны решить, виновен ли молодой человек в убийстве отца. Если его признают виновным в убийстве первой степени, его ждёт электрический стул. Доказательства кажутся убедительными: сосед, живущий этажом ниже, утверждает, что слышал ссору и угрозу «я тебя убью», а затем видел, как юноша выбежал из дома; женщина из соседнего здания уверена, что наблюдала убийство через окно. У обвиняемого был складной нож, похожий на орудие преступления, а сам он говорил, что в тот вечер ходил в кино, но не смог вспомнить, какой фильм смотрел. Во время первого голосования одиннадцать человек выбирают «виновен» и только присяжный № 8, которого играет Джек Леммон, - «невиновен». Он не объявляет юношу невинным и не предлагает готового объяснения случившемуся: его тревожит, что решение о жизни человека приняли слишком быстро, не разобрав сомнения. Постепенно разговор о деле превращается в проверку свидетельских показаний и собственных предубеждений присяжных.

Присяжный № 8 покупает такой же нож и показывает, что редким орудием убийства его считать нельзя. Затем мужчины проверяют слова пожилого соседа: тот хромает, и возникает вопрос, успел ли он добраться до двери и увидеть беглеца за то время, которое называл. Присяжный № 5, выросший в бедном районе, объясняет, что обвиняемый мог неправильно пользоваться ножом; другие начинают сомневаться и в женщине-свидетеле - на её переносице остаются следы от очков, без которых она, вероятно, плохо видела. По мере обсуждения проступают характеры самих участников: один торопится на бейсбольный матч, другой прикрывает раздражением личную боль из-за разрыва с сыном, а присяжный № 10 открыто высказывает предубеждения против жителей бедных кварталов. Голоса меняются один за другим, и в финале последний сторонник обвинения, присяжный № 3 в исполнении Джорджа К. Скотта, не выдерживает столкновения с собственными переживаниями и признаёт разумное сомнение. Вердикт становится единогласным: «невиновен». Телефильм Уильяма Фридкина, поставленный по пьесе Реджинальда Роуза и вышедший в 1997 году, почти целиком удерживает зрителя в комнате присяжных. Здесь нет привычной погони за преступником: напряжение нарастает, как в камерной пьесе, - через спор, паузы и мелкие детали, от которых зависит чужая жизнь.